他流传的板头曲目有《花》、《渔夫乐》、《盼夫归》、《狮子滚绣球》等37首，并珍藏有弦索大曲《劈破玉》一首。豫北的曲子传唱曾被人称为“中州古调”。民国9年箕城（今郾城县）王黄石辑录的《中华俗曲新编》集由开封河南印制局印制出版发行，此曲集现藏河南图书馆。另外有一油印版本（16开本）。
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既是非物质文化遗产的“活”的宝库，又是非物质文化遗产代代相传的代表性人物。”[2]（p3）（一）传承人拥有并深入了解“非遗”档案传承人在“非遗”档案的管理与保护工作上具有先天优势。一方面传承人拥有大量的非遗档案。另一方面传承人的生活环境和学徒经历使其对非遗档案有深入了解。以吴鲁衡罗经老店第八代传人吴兆光为例。用线连缀而成，以便表演时活动自如。一个皮影人要用五根竹棍操纵，艺人手指灵活，常常玩得观众眼花缭乱。不仅手上功夫绝妙高超，嘴上还要说、念、打、唱，脚下还要制动锣鼓。借假人的影子迷人，假人借的唱腔抒情。时而，温婉朦胧的女子倩影广舒长袖，尽诉脉脉柔情；时而，厉兵秣马的古时兵戈操练。

男家如慨然接受，答应增加礼品，女家也就罢了。如男家吝啬，不答应，媒人得做双方的工作。说不好，男家食盒当天不能回，有的在女家停放五天之久。为争彩礼，出现纠葛。一般情况，女家在行礼这天，设丰盛的宴席（八八席——八盘八碗），款待媒人。来客多为女家舅父、姑父等。女方亲属来时，有的送首饰、衣物等。产品题材涵盖人物、人体、建筑、风景、花卉、花鸟、卡通、动物、历史文化等多个方面，兼有现代与仿古风格、纯色与彩色工艺。其采用纯手工制作、不可严格复制的艺术特点，使其市场价值非一般装饰品所能比拟。无论是宾馆、酒店、办公室、会议室，还是家庭客厅、卧室、餐厅，麦秆画都适合装饰布置，与一般装饰品相比。
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像是被施了法术定住一般。小的另一种工序是画彩，也就是“画”利用红、绿、黄、黑四种单色基调涂之，亮泽鲜丽，有些点画，线条细如毫发，使其呼之欲动。在传统雕刻中非常注重材质形态特点，塑造艺术形象，这些在雕刻中体现的尤为显著。题材上雕刻每一代的传承又不拘泥于传统的，大胆创新。串街小贩、作坊工匠、食摊茶挑、集市庙会、市井闲人等。20世纪40年代，以现实生活为题材的剪纸开始出现。1942年，发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》指出“文艺为工农兵服务”的文艺方针。此后，延安鲁艺的艺术家陈叔亮、张仃、力群、古元、夏风等人开始学习当地具有深厚群众基础的民间剪纸。
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从人犬，大司人也。”注：“司，今之伺字，伏伺即服事也。”狗从早期成为人类崇拜的“亲属”、“祖先”，渐渐地降为人类使役的“奴仆，，也是人类进化的自然法则。这就不难理解“泥泥狗”作为“陵狗”，在太昊伏羲陵中的地位和作用了。再者，狗的自然形状也十分典型，具备一切爬形兽类的基本特征，很多兽类都用大字旁。富有木刻版画的刀木特点。和丝绸剪贴画相近似仅原料有别。延川布贴画它以粗布为原料，用袋装染料直接高温染制成各种颜色，由巧手妇女剪贴而成。被命名为“全国现代民间美术画乡”的延川县，地处黄土高原，位于延安以东的黄河岸边，受鄂尔多斯草原的影响和蒙汉民间艺术相互渗透，其民间传统艺术具有独特魅力。新安驻马店桐柏武陟汝南郸城鹤壁灵宝其中和服位列第二条。至今根据规定，身着和服的游客可以免费进入京都所有博物馆，京都出租车为着和服乘客提供九五折优惠。而在，旗袍曾于1934年被当时的列为“国服”——这是旗袍一次获得法定“国服”地位，自此之后，“国服”字眼再未出现在条款中。可见，日本对于非遗的立法保护工作对我国有重要的借鉴意义。

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